Обзор «Потомка»: охранник распутывается после близкого контакта в эффектной драме саспенса
Надвигающийся визит аиста совпадает с гораздо менее желанным визитом в дебютном полнометражном фильме режиссера Питера Силеллы о муже из рабочего класса, который считает, что его похитили инопланетяне.
Когда Ричард Дрейфус вошел в Материнский корабль в конце «Близких контактов третьей степени», это был едва ли не первый раз — и почти последний — когда киногерой добровольно отправился в подобное путешествие. Более знакомые нотки ужаса и дезориентации приходят с территорией НЛО в « Потомке » Питера Силеллы . В нем есть Росс Маркванд из «Ходячих мертвецов» в роли рабочего южнокалифорнийца, мир которого рушится, когда он страдает от очевидного похищения инопланетянами. Занимая скользкую реальность «Лестницы Иакова», этот эффективный первый полнометражный фильм, дебютировавший на SXSW , изображает распутывание своего главного героя с напряженным мастерством.
Но те, кто ожидает откровенного научно-фантастического ужаса, могут возмутиться настойчивостью сценариста и режиссера в сохранении двусмысленности, играющей роль где-то между повествовательными моделями «Причастия» и «Загадочной кожи». Силелла так и не решает до конца, является ли наш главный герой действительно жертвой инопланетного вмешательства или же вместо этого страдает от бреда, вызванного отсроченными воспоминаниями о детской травме, из-за чего история зависает в неопределенности.
В небольшом сообществе на окраине Лос-Анджелеса Шон (Маркуанд) ждет прибытия своего первого ребенка с супругой Андреа (Сара Болджер). Он кажется озабоченным, хотя отчасти из-за беспокойства, что он не идеальный кормилец — у него довольно низкопробная работа измотанного охранника в местной школе. Некоторые «благонамеренные» типы в их расширенном семейном кругу плохо скрывают свое мнение о нем как о неудачнике. Тем не менее, Андреа любит
свою работу (какой бы она ни была), и уверяет его, что у них все будет хорошо.
Она становится еще более обеспокоенной, когда ее муж просыпается в больнице. Похоже, он упал с крыши школы, пытаясь починить наружный светильник. Но Шон вспоминает яркий объект, приближающийся к нему с неба, а затем подвергающийся инвазивным процедурам в потусторонней среде вместе с другими связанными людьми-пленниками.
Конечно, этого не могло быть на самом деле. Сомнения еще больше усиливаются нашим окончательным осознанием того, что мать Шона умерла при родах, а его отец покончил с собой несколько лет спустя. Вытесняет ли неминуемое отцовство глубоко укоренившуюся неуверенность, которую Шон сдерживал десятилетиями? Однако теперь у него усиливаются кошмары, видения наяву, кажущиеся флэшбэки, провалы в памяти, признание в том, что «ему трудно решить, что реально, а что сон». У него внезапно развивается обостренный слух, позволяющий ему подслушивать далекие разговоры… хотя, возможно, это тоже просто галлюцинации. Определенно нет объяснения, почему, несмотря на отсутствие художественного таланта, он начинает создавать сложные картины и наброски тревожно «чуждой» природы, часто не вспоминая впоследствии, что он их сделал.
«Я чувствую себя запертым где-то далеко. Я не знаю, как выбраться, и они не выпускают меня», — говорит он своей все более беспокойной жене. Как только ее беременность дает осложнения, она начинает беспокоиться, что его психические расстройства и неустойчивое поведение стали важнее ее собственного времени нужды. Все опасаются худшего, когда Шон решает, что ему нужен пистолет — небезопасный аксессуар для очевидного психического кризиса.
«Потомок» очень хорошо оттеняет страдания главных героев, поскольку то, что кажется довольно идеальным партнерством (несмотря на некоторых внешних скептиков), разрушается событиями, которые ни одна из сторон не может контролировать. Игра Маркванда очень сочувственная — но мы также не уверены, стоит ли ему доверять. Его взаимодействие с авторитетными фигурами, включая консультанта (Аиша Камилла Кабиа) и его довольно ужасную «тетю» Робин (Сьюзан Уайлдер), предполагает давние проблемы с гневом, которые его брак до сих пор приглушал.
Более фантастические аспекты остаются в запасе, но их нельзя сбрасывать со счетов как полностью выдумку Шона. Когда в его доме таинственным образом появляется собака, она оказывается в точности такой же, как та, что была у него в детстве два десятилетия назад — и достаточно реальной, чтобы он передал ее заботу лучшему другу Кристиану (Дэн О’Брайен).
Это нежелание разрешить центральную тайну придает «Потомку» психологическое напряжение, но также рассеивает его через некоторое время, поскольку сдержанные кульминационные события фильма только усиливают его повествовательную амбивалентность. Фильм также стилистически не выбирает между жанровой частью и драмой персонажей, охватывая оба в негиперболической манере, которая является атмосферной, нюансированной и хорошо продуманной, хотя в конечном итоге и немного разочаровывающей.
В подходе Силеллы есть некоторая обдуманность, которая кажется проницательной и опирается на сильные стороны солидного состава. Но в конце концов вы можете виновато пожелать, чтобы он был менее скрытным относительно того, что случилось с Шоном. Потому что после 90 минут или около того мы — как и его близкие — начали терять терпение, не имея ни малейшего представления, является ли он осажденным человеком или его собственной худшей проблемой.