Обзор «Caper»: Неудачное сексуальное сообщение становится причиной ночного ограбления в комедии о плохих приятелях, которая тратит впустую настоящую химию

Снятый в Нью-Йорке премьерный фильм режиссера Дина Империала на кинофестивале SXSW не смог передать всю остроту уличных сцен.

Конечно, есть стратегии и похуже, чем полностью положиться на колорит района Нью-Йорка, чтобы угодить публике. Это не только сила натурных съемок, но и доступ к огромному количеству неиспользованных, неряшливых актеров, живущих в этом районе. Посадите их в фургон с пиццей, и это может стать достаточно прочной основой для фильма. Его даже можно назвать как-то просто — например, « Caper ». Неужели это действительно должно быть сложнее?

Возможно, не всегда, но здесь определенно. Сценарист и режиссер Дин Империал проигрывает в такой авантюре со своим нудным дебютным полнометражным фильмом, в котором рассказывается о безумной ночи эскапад между кучкой приятелей по покеру. Некоторые из них приближаются к среднему возрасту, некоторые даже перешагнули его на несколько лет, но все они вот-вот станут юными. Один из их товарищей (Рон Пале) движется к самоубийству после того, как по ошибке отправил своему боссу порнографическое селфи; гонка идет, чтобы взломать или украсть принимающий смартфон до рассвета.

Это простая, даже сочувственная предпосылка с грубой гранью в придачу. У Империала есть проблемы с тем, чтобы продолжить. Перемещаясь из одного района в другой, «Caper» разыгрывается как одиссея быстрых неудач, когда мужчины пытаются завербовать помощь и подвергаются индивидуальным затруднениям. Появляются двое отвергнутых любовников со связями в сфере технологий. Один разыгрывается для смеха, другой для пафоса. Оба оказываются поверхностными попытками углубить своих коллег-мужчин.

Эти интимные паузы более терпимы, чем особенно несмешная комическая центральная часть фильма, в которой мужчины отправляются в ночной клуб, чтобы встретиться с обычным магнатом, обкуренным кокаином. Чтобы войти в помещение, члены группы вынуждены арендовать откровенные тематические костюмы — обстановка, которая комична на первый взгляд, а затем остается без шутки. Одно дело видеть, как нехипстерские мужчины надевают бриджи без задниц, но их тонкое унижение, настроение клуба, даже полный взгляд на сами костюмы — все это смазывается.

Это тупик, который подводит итог большой неспособности «Caper» рассказать хорошую шутку. Империал организовал знакомый, но все еще разнообразный шведский стол из безумных ситуаций, но ему не хватает чувства, как заставить своих антигероев раскрыть свою истинную сущность в таких обстоятельствах. Это приключенческий фильм без чувства открытия, и немногие персонажи вырастают за пределы первого впечатления.

Упущенные возможности кажутся тем более существенными, что между звездами существует очевидная связь, и они, кажется, вполне готовы унижаться друг перед другом. (Некоторые из актеров имеют опыт продюсирования, а другие имеют опыт выступлений в местной импровизационной компании.) Есть отдельные яркие моменты, которые случаются, когда выступления выходят на первый план, например, когда один из приятелей (Ричард Купер) не может подкупить обманщика-швейцара или когда другой (Селестер Рич) играет ловеласа, чтобы отвлечь женщину-охранника.

Но большинство сцен исчерпывают все комические возможности за несколько секунд. Но где «Caper» становится по-настоящему пугающим, так это когда он выставляет такое барахтанье как сатиру. По какой-то причине фильм, похоже, обязан позиционировать себя выше мужского племенного единства, на котором он стоит. Некоторые диалоговые знаки — мужчины, боящиеся гнева «прогрессивного феминистского босса», или женщина, ругающая их, чтобы они «обратились к психотерапевту» — кажутся упрощенными и совершенно бесполезными в контексте того, что заклеймили как низкопробную возню, вылезшую из сточной канавы. Несмотря на всю свою неухоженную растительность на лице и холодную ночную съемку, «Caper» гораздо более заискивает, чем суров. Отчаяние персонажей кажется еще более наигранным рядом с собственным подавляющим самосознанием фильма.