Музыкальная рецензия: ‘Эдип зажигает»Новая экспериментальная драма, в которой рассказывается история мифического греческого героя.
“Музыка” — это современный пересказ легенды об Эдипе, хотя параллели между экспериментальной драмой режиссера Анжелы Шанелек и оригинальным греческим мифом неуловимы по замыслу.
В начале фильма группа молодых людей подъезжает к скалистому греческому побережью, среди них Джон (Алиоха Шнайдер), у которого, как и у героя Софокла, ноги исцарапаны до крови. Находясь там, Джон случайно разбивает одного из своих товарищей о камень. Друг, Люциан (Теодор Врачас), ударяется головой, и Джон попадает в тюрьму за свое преступление. После освобождения он воссоединяется с гибкой женщиной Иро (Агата Бонитцер), с которой создает семью.
Все это разворачивается практически без диалогов. Самые важные сюжетные моменты представлены в виде мрачных танцев, фрагментов жестикуляции в свободно связанном повествовании, в котором для выражения эмоций используется гремящая музыка в стиле барокко (а позже и современные инди-баллады).
Миф об Эдипе дает возможность осмыслить эти неземные события, хотя ясно, что Шанельца интересуют только контуры сюжета: более впечатляющими, например, являются нежные прикосновения рук двух влюбленных в первый раз; то, как отец смотрит на своего ребенка.
“Музыка” следует за “Я был дома, но…” (2020), столь же загадочным продолжением “Гамлета” Шанельца, но есть принципиальное отличие, отличающее этот новый фильм не только от предыдущего, но, возможно, и от всех предыдущих работ Шанельца.
В конце концов мы узнаем, кто родители Джона, но самый значительный пересмотр оригинальной истории в фильме касается Джона. Ему никогда не говорят правды, и это блаженное, плодотворное неведение пронизывает вторую, лучезарную половину фильма, действие которой разворачивается в Берлине, где на первый план выходят музыкальные способности Джона. Надежда никогда не ассоциировалась у меня с типично суровыми фильмами Шанельца, но здесь из тьмы вечной трагедии проступает свет.