Обзор «Волшебного часа»: Кэти Аселтон и Дэвид Диггс играют влюбленных, которые учатся прощаться во время отдыха в пустыне

Преданная пара борется за свои отношения с закатом во время экскурсии в Джошуа-Три в смелой, чувственной и порой раздражающей драме Кэти Аселтон.

Обстоятельства отношений на расстоянии между Эрин ( Кэти Аселтон ) и Чарли ( Дэвид Диггс ) немного нетипичны в « Волшебном часе », но режиссер-звезда Аселтон и соавтор сценария Марк Дюпласс уже давно умеют придумывать дразнящие, высококонцептуальные зацепки для драм о психическом напряжении. Кажется, что выходные в Джошуа-Три могут предложить паре редкую личную передышку. Но рандеву показывает, что они не могли быть дальше друг от друга, создавая еще большую драму в самом сердце иногда разочаровывающей, но в то же время довольно смелой драмы Аселтона.

Ни Эрин, ни Чарли не упоминают, что именно стало причиной их разногласий после того, как давний друг Эрин (Брэд Гарретт) вручает ей ключи от своего жилища в пустыне, и их неопределенное использование «этого» может раздражать во время, которое требуется, чтобы добраться до главного открытия фильма. Однако «это» определенно должно быть большим, когда эти двое, казалось бы, неразделимы по духу, если не географически. Этих двоих можно было бы легко назвать созависимыми, термин, который может быть нездоровым, но звучит романтично, когда Чарли вслух задается вопросом, соответствуют ли они требованиям после съемок поздравления с днем ​​рождения для Эрин (Кэти Аселтон). Он сам не уверен, насколько это уместно, но жестокая честность, связанная с признанием того, что он действительно чувствует себя никем без нее, прекраснее, чем просто отправить ей песню, даже если это также немного тревожит.

Эрин и Чарли начинают свои выходные, пытаясь подышать свежим воздухом и побродить по пустыне — возможно, это немного очевидная метафора для пары, пробирающейся по коварной местности. Но «Волшебный час» довольно быстро проникает внутрь, как только Чарли небрежно выдает проблему, которая разлучила их, не особенно шокирующее откровение, когда есть не так много трагедий, с которыми могла столкнуться пара. Но это дает фильму встряску, поскольку Аселтон изобретательно представляет, каково это — потерять партнера, с которым она планировала провести остаток своих дней. Используя традиционный режим производства Дюпласса, для которого требуется только одна обстановка дома и видео с мобильного телефона, фильм движется в разных направлениях, поскольку Эрин сталкивается с потоком противоречивых эмоций, пойманных в толчке между движением вперед, когда Чарли все еще является большой частью ее жизни.

Аселтон подтасовывает карты против своего персонажа с вдохновенным выбором актерского состава Диггса, самого живого присутствия, которое только можно себе представить, и слишком теплого, чтобы легко разорвать с ним отношения. Актер также получает несколько явных возможностей напомнить зрителям, что он был частью оригинального состава «Гамильтона». «Волшебный час» иногда напоминает более сюрреалистичные записи «Догмы 95», такие как «Празднование» и «Король жив», когда фильм охватывает базовые приемы, чтобы выявить дрожь внутри пары. Острый монтаж позволяет Чарли проскальзывать в сценах и выходить из них, как он это делает в сознании Эрин, в то время как использование окружающего света и интимная работа оператора Сары Уэлден искусно используются для интенсивности.

Неожиданное формальное исполнение вытягивает волнение из того, что в основном является простым повествованием. Столкновение не всегда копасетично, как когда парад посетителей направляется к Эрин, пока она пытается исцелиться и постепенно начинает снова взаимодействовать с внешним миром. Регистрация шумной группой дрэг-квин может показаться вынужденным развлечением. Более поздний подарок в виде массажа от ее хозяина позволяет Эрин вспомнить, каково это, когда тебя трогают, но в бешеных монтажных снимках между ее памятью и настоящим моментом сцена кажется немного переработанной, особенно по сравнению с тем, как просто и эффективно Аселтон обычно может передать ощущение от сильных выступлений фильма и выразительной операторской работы. Тем не менее, это все еще восхитительно хорошо продуманные попытки придать тактильность неуловимой и непредсказуемой природе связи, которая рушится с любимым человеком. Для фильма о том, как отпустить, большая часть «Волшебного часа» обязательно зацепит.