Обзор «Великолепного лета»: невежество — это блаженство в неземной антиутопической драме

Польский режиссерский дуэт Хелены Ганджалян и Бартоша Шпака дебютировал с этой загадочной драмой о трех молодых женщинах, чье спокойствие обходится дорого.

Где-то в кинематографическом ландшафте, включающем Йоргоса Лантимоса и Люсиль Хаджихалилович, находится « Великолепное лето » Хелены Ганджалян и Бартоша Шпака , пропитанная солнцем аллегория, полная страха, в которой обычаи странно замкнутой культуры начинают подвергаться сомнению. Польские кинематографисты изо всех сил стараются не уточнять, в какой части света они находятся, когда рассказывают о трех молодых женщинах под наблюдением, которые начинают развивать собственное суждение внутри ветхого особняка, который является единственным домом, который они когда-либо знали, но они сделали заманчивый дебютный фильм, который, похоже, поставит их на карту в других отношениях.

В первую очередь, ориентированный на преданных киноманов, «Великолепное лето» не имеет ничего общего с сюжетом, и не слишком много других идентифицирующих деталей, которые могли бы облегчить описание, когда три женщины в центре не называются по имени. Тем не менее, Ганджалян и Шпак поддерживают последовательно интригующую атмосферу таинственности, когда они обосновываются в идиллическом поместье, где нет никого, кроме трех молодых женщин, которыми командует голос, похожий на Сири, который должен направлять их и держать в узде.

Громкоговоритель ревет: «Это ваше место, берегите его. Он охраняет вас», спокойным женским голосом, постепенно смешивая шведский, итальянский, английский и арабский для других инструкций. С точки зрения постороннего, мягкие указания и легкое смешение культур, казалось бы, являются попыткой сделать женщин более мирскими, но постепенно становится ясно, что они направлены на обратный эффект, когда размывают любые мысли о том, как может выглядеть и звучать внешняя сторона.

Женщины вынуждены бояться того, что находится прямо за воротами, просто потому, что им так комфортно внутри них. Когда «Великолепное лето» так приятно для глаз своим вечно сияющим сиянием и упорядоченными композициями, отсутствие любопытства к их окружению не кажется таким уж странным. Они не могут хотеть ничего, о чем они не знают изначально, и, учитывая запасы в изобильном подвале для их самых насущных нужд, они прыгают через скакалку и распыляют друг на друга из игрушечных водяных пистолетов ради забавы, чтобы выждать время. Но тревожно, что они также проводят часть своих дней, репетируя свою смерть, беспорядочно ложась лицом на землю и ожидая, что кто-то из других их оживит. Оказывается, это часть подготовки к ежегодному событию под названием «Великолепное лето», в котором один день выделяется для трио, чтобы оценить остаток календарного года.

Ганджалян и Шпак рискнули бы усложнить ситуацию, вдаваясь в более глубокие подробности, но благоразумно не предлагая ничего об истоках события или точной природе того, как оно разворачивается, это событие легко понять как испытание решимости молодых женщин, когда они подходят к нему только с тем контекстом, который они смогли создать для себя. Их уровень участия в нем становится драматическим направлением фильма, а не конечным результатом, и хотя три женщины анонимны в буквальном смысле, они отмечены своим отчетливо разным отношением к тому, что должно произойти.

Чувство власти может подсказать, что сорежиссер фильма Ганджалян играет фактического лидера группы, самую резкую из всех, которая, кажется, испытывает легкое недоверие к тому, что ей говорят по громкоговорителю, и ее скептицизм разделяет решительно каменная Магдалена Фейдаш-Ханчевска, которая послушно следует ежедневным инструкциям, но только из-за смирения, а не из-за веры в систему. Обе резко контрастируют с наивной, которую играет Даниэла Комендера, которая наслаждается любыми подсказками для действий и, кажется, рада избавиться от любой возможности думать самостоятельно.

Склонность Ганджаляна и Шпака к эфирному не дает «Glorious Summer» когда-либо ощущаться дидактичным, когда происходит пробуждение, обрисовывая общество через своих трех главных героев, которые настолько привыкли к персонализированным информационным потокам, что их легче принять, чем оспаривать реальность, которая была создана для них. «Glorious Summer» немного спотыкается, когда четвертая женщина (Вероника Хьюман) приходит в комплекс, открывая дверь для большего количества вопросов, на которые у Ганджаляна и Шпака нет времени или интереса удовлетворительно ответить. К тому времени они непреднамеренно поддержали точку зрения фильма, наложив заклинание, где эмоции вытеснили логику. «Glorious Summer» умело демонстрирует силу иллюзий, и его создатели впечатляют не только тем, что сильно их заклинают, но и тем, что остро их пронзают.