Рецензия на фильм «Большая двадцатка»: Виола Дэвис выходит невредимой из нелепого фильма о президенте-супергерое

В то время, когда большинство людей, вероятно, устали от размышлений об американской политике, Prime предлагает эскапистское (и зачастую банальное) возвращение к таким фильмам, как «Борт номер один».

От «Королевы-женщины» до мадам-президента — растущий список ярких ролей Виолы Дэвис в качестве главнокомандующего показывает, что эта звезда воспринимает слова «главная героиня» буквально, независимо от того, насколько скептически настроена публика. Интернет, кажется, закатил глаза при мысли о Дэвисе в боевике в стиле 90-х «G20», но на свете нет актёра, который мог бы сыграть такого энергичного президента США без какого-либо отката… потому что в истории США не было президента, у которого был бы шанс противостоять психопату, срывающему саммит G20 и решившему обрушить мировую экономику. (Придумайте свою шутку про тарифы.)

Дэвис, явно олицетворяющая другого кандидата на последних выборах, прекрасно справляется с ролью Даниэль Саттон, героини войны, чья военная подготовка и инстинкт защиты слабых делают её идеальной парой для безжалостного Ратледжа (Энтони Старр). У Ратледжа есть план превратить 70 миллионов долларов в криптовалюте в несколько сотен раз большую сумму, захватив конференцию в Кейптауне и «разоблачив» коррупцию в ведущих мировых валютах. Эта схема основана на том, чтобы заставить всех мировых лидеров, присутствующих на конференции, произнести фразу на камеру, чтобы эти террористы могли с помощью дипфейка снять компрометирующие их кадры и опубликовать их в СМИ.

Но Саттон достаточно находчива, чтобы ускользнуть вместе со своим главным телохранителем Мэнни (Рамон Родригес), премьер-министром Великобритании (Дуглас Ходж), первой леди Южной Кореи (МиВэ Алана Ли) и главой МВФ (Сабрина Импаччаторе). 
Эти пятеро — плюс первый джентльмен Дерек Саттон (необычно серьёзный Энтони Андерсон) и их дети-подростки Серена (Марсай Мартин) и Деметриус (Кристофер Фаррар) — должны перехитрить и одолеть десятки здоровенных наёмников.

С первой же сцены действия, происходящей в Будапеште, у зрителей появляется повод опасаться, что режиссёр Патриция Ригген не справляется с задачей. Она монтирует и снимает всё как посредственное телешоу, с таким же фальшивым освещением и общими планами, которые пародирует «Команда Америка: Мировая полиция». Режиссёру «Под одной луной» не свойственно снимать экшн, хотя сценарий «Большой двадцатки» представляет собой ещё большую проблему.

Практически все диалоги состоят из фрагментов предложений, в которых максимум по шесть слов на строку (в некоторых всего по одному слову). Четырём сценаристам потребовалось много времени, чтобы справиться с этим заданием, и всё это по-прежнему похоже на пародию «SNL» на саму себя. Когда один из персонажей жалуется на то, что ему приходится бегать по территории «Большой двадцатки» на высоких каблуках, Саттон объясняет, что она «наложила вето на эту идею», и демонстрирует свои ярко-красные кроссовки, спрятанные под (но всё равно подходящие) длинным шёлковым платьем.

Если говорить о костюмах для боевиков, то это самое универсальное платье со времён маленького чёрного платья Джейми Ли Кёртис в фильме «Правдивая ложь». Если бы только этот фильм был хотя бы вполовину таким же смешным или напыщенным. Сценарий явно основан на таких фильмах, как «Борт номер один» и «Белый дом», вплоть до финального кадра, где Дэвис свисает с вертолёта, — за исключением того, что этот президент не просто защищает свою жизнь. В то время как её вице-президент (Кларк Грегг) в ужасе наблюдает за происходящим издалека, все союзники Америки зависят от Саттон… и её американское происхождение, похоже, является её самым большим преимуществом.

В каком-то смысле эта патриотическая, про-военная фантазия, кажется, нацелена на тех, кто с наименьшей вероятностью поддержит такого кандидата, как Саттон, — агрессивную, уверенную в своей правоте толпу, которая когда-то поддерживала таких звёзд, как Сталлоне и Шварценеггер. Хотя почти половина фильма проходит до того, как президент берёт в руки оружие, после того, как она вооружается, пути назад уже нет. Здесь Саттон, кажется, следует совету Тедди Рузвельта «говори тихо и носи большую дубинку», простреливая себе путь по коридорам.

Мы должны отдать должное Дэвис за то, что она научилась обращаться с таким оружием — не каждая новая звезда боевиков утруждает себя этим. Она выглядит так же убедительно, как и в «Неудержимых», и в темноте расправляется с полудюжиной приспешников. Фильм не должен быть реалистичным или хотя бы отдалённо правдоподобным, поскольку он упрощает и без того примитивный жанр. Тем не менее, было бы неплохо, если бы диалоги были чуть более яркими («Убирайся с моего самолёта!»). Фильм, показанный критикам на большом экране, но снятый для Prime Video, не претендует ни на что, кроме телевидения, где можно ожидать дешёвых эффектов (например, огненного шара, который переворачивает президентский лимузин).

Действие накаляется в последние полчаса, когда Ратледж подбирается к первой семье. Кажется, что было ошибкой вовлекать дочь Саттона в «G20» так же, как и в «007: Спектр», сокращая до попыток технически подкованной Серены взломать систему, что неизбежно приводит к угрозе для ребёнка (этот ингредиент превратил Бонда в няньку в «007: Спектр») наряду с несколькими выходками в стиле «Один дома». Ригген, несомненно, считал, что зрителям нужна причина, по которой они должны переживать за Саттон, хотя совершенно очевидно, что Дэвис может сделать это сама.