Джон Эштон, Эдди Мерфи и судья Рейнхолд (слева направо) в фильме “Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Ф.”.
Эдди Мерфи пытается возродить умирающую комедийную франшизу.
В фильме “Полицейский из Беверли-Хиллз: Аксель Ф.” детектив из Детройта Аксель Фоули (Эдди Мерфи) уже не тот быстрый молодой полицейский, которого мы в последний раз видели 30 лет назад. Попавший в беду капитан Джеффри Фридман (Пол Райзер) считает, что повзрослевшему и медлительному Акселю следует воссоединиться со своей дочерью Джейн (Тейлор Пейдж), которая работает адвокатом в Лос-Анджелесе. Она представляет интересы человека, обвиняемого в убийстве, возможно, продажного полицейского. Когда люди в масках сбрасывают с крыши машину Джейн, Аксель, по просьбе своего давнего приятеля Билли Роузвуда (судья Рейнхолд), приезжает в Лос-Анджелес, чтобы найти преступников.
Мерфи возвращается в той же куртке «Детройт Лайонз», со своим знакомым хихиканьем и улыбкой кинозвезды. Но в этом до боли тусклом повторном прочтении, отчаянно пытающемся оправдать свое существование, почти нет поводов для улыбки.
В своем дебютном полнометражном фильме Марк Моллой, который занимался созданием рекламных роликов, пытается представить мир, в котором Аксель больше не является любимым остряком. Джейн ненавидит Акселя за то, что он бросил ее в детстве. Ее бывший друг, детектив Бобби Эббот (Джозеф Гордон-Левитт), который позже объединяется с Акселем, также считает, что склонность Акселя к общественному разрушению устарела. Размышления Акселя о воспитании детей и работе в полиции недолговечны из-за напыщенного капитана Кейда Гранта (Кевин Бейкон), который, похоже, активно препятствует расследованию Акселя, за чем наблюдает озадаченный шеф Джон Таггарт (Джон Эштон).
Фильм Моллоя (транслируемый на Netflix) — это тяжеловесная работа: детектив «Грязный полицейский» недоделан; визуальные эффекты отрисованы наполовину; действию не хватает ощущения физического пространства. В первой сцене попытка Акселя предотвратить ограбление в раздевалке «Ред Уингз» превращается в беспорядочную уличную погоню с Акселем на снегоочистителе и грабителями на велосипедах. Вместо того, чтобы снимать эту сцену как единый кадр, Моллой снял байкеров и Мерфи отдельно. В результате получается разрозненная декорация без какой-либо визуальной целостности.
Монтажу фильма не хватает резкости, что делает четкой грань между тем, когда было сказано “снято” и “действие”. Иногда в одном кадре у Мерфи появляются эмоции, которые полностью исчезают в другом, нарушая непринужденный ритм диалога. Из-за подбора актеров теряется больше динамики. Мерфи — динамичный исполнитель, который обычно берет свои лучшие ноты, когда другой, не менее талантливый исполнитель переигрывает его. Но Гордон-Левитт играет второстепенную роль, и ему не хватает живости, чтобы сравниться с Мерфи. Пейдж в чем-то еще хуже. Она либо переигрывает спорные отношения отца и дочери, либо ходит во сне по сценам.
Лучшие части этой комедии возвращаются к классическим эпизодам, например, Серж (Бронсон Пиншо) и Аксель оживляют свой словесный залп из первого фильма, а также используют хиты прошлых лет, такие как “Вымогательство” и “Танец нейтронов”. Худшие части содержат ленивые намеки на лучшие фильмы. Кульминационная перестрелка в особняке, в которой пытаются совместить перестрелку из первого “Полицейского из Беверли-Хиллз” с “Лицом со шрамом”, скучна и ничем не примечательна. Хотя эта часть и близко не так печальна, как “Полицейский из Беверли-Хиллз III”, в ней нет ни очарования, ни энергии первых двух фильмов. Это безвольная, отчаянная комедия-боевик с несколькими запоминающимися моментами.