В основе большинства комедий лежит пропасть между нашей верой в то, что мы можем контролировать свои тела, слова и отношения, и реальностью, которая в большинстве случаев представляет собой неконтролируемый хаос. “Малышки” исследуют эту пропасть с помощью безудержной радости, очаровательно ранимых персонажей и спектаклей, наполненных сердцем и харизмой. А также всеми возможными функциями организма и флюидами.
Это умный и полный любви фильм о женской дружбе. Но прежде чем я перейду к женщинам, я хочу сказать несколько слов о том, какое это удовольствие и облегчение, что это никоим образом не унижает мужчин. Главные герои-мужчины во всех отношениях любят, поддерживают, понимают и заслуживают замечательных женщин в своей жизни. Другой мужчина борется с психическим заболеванием, но не скрывает своих искренних чувств. Женщины не привязаны друг к другу из-за бесконечных жалоб на парней, которые не могут взять на себя обязательства или называют заботу о своих детях “помощью”. Мне нравится, что этот фильм настолько полон любви к своим героиням, что не нужно принижать ни одну из них.
Дон (Мишель Буто) — стоматолог, у нее преданный муж (Хасан Минхадж в роли Марти), четырехлетний сын, и в начале фильма у нее вот-вот начнутся схватки с дочерью. Ее лучшая подруга с 11-летнего возраста — инструктор по йоге по имени Иден (Илана Глейзер, которая стала соавтором сценария фильма со своим коллегой по “Широкому городу” Джошем Рабиновичем).
Буто и Глейзер создают для Доун и Иден тот непринужденный ритм, который возникает благодаря тому, что они знают друг друга на клеточном уровне. Их связывает нечто большее, чем просто поддержка — они с энтузиазмом поддерживают друг друга. Это происходит из-за сочетания истории, химии и интимности, которые проявляются в бесконечном и бесстрашном любопытстве к самым незначительным и тривиальным деталям жизни друг друга. Когда Доун и Иден идут в кино утром в день благодарения 27-й год подряд, и кажется, что у Доун вытекают околоплодные воды на сиденья в кинотеатре, Иден заглядывает в промежность Доун, чтобы убедиться, что на самом деле у нее отошли воды, и пора идти в кино. в больнице. Иден тоже присутствовала при родах. Дон и Марти и не ожидали ничего другого.
Затем Иден неожиданно беременеет после одной ночи, проведенной с Клодом (воплощением мечты, которого с непринужденным обаянием сыграл Стивен Джеймс). Но он быстро и навсегда исчезает из поля зрения, а Дон обещает быть рядом с Иден, как они всегда были друг с другом. Тем не менее, мы можем видеть некоторую двойственность на лице Дон, когда она заверяет свою подругу, что справится с одиноким материнством, даже если Иден этого не сделает. Иден, возможно, не слышит легкой холодности в голосе Дон, когда она поправляет Иден за то, что та называет себя “Черной матерью” (“Ты не черная мать. У вас будет чернокожий ребенок”), но мы это делаем.
Доун и Идену уже не по 11 лет. Как и все остальные, они переживают то, что грек Зорба назвал “полной катастрофой” в семье, и дружба между взрослыми становится все сложнее. Доун с трудом находит время и эмоциональную поддержку для двух маленьких детей, возвращается на работу и сталкивается с проблемой сантехники в своей квартире. Иден, одинокая женщина, сталкивается с трудностями во время беременности, и Доун — ее единственная опора. Каждая из них считает, что другая ее подвела. Это разрушительно из-за того, насколько хрупка их система поддержки, и еще более разрушительно, потому что заставляет их усомниться в романтическом представлении о том, что их отношения никогда не могли быть ничем иным, кроме как безгранично идеальными.
Как бы нам ни хотелось притворяться, что это не так, жизнь — это неизбежный беспорядок. Грудь не всегда дает столько молока, сколько должна. Дети иногда писают вам в лицо. Беременность приводит к тому, что гормоны начинают сходить с ума, особенно в последнем триместре. Это значит, что твоим телом владеет совершенно другой человек, который смещает твой центр тяжести так, что ты перестаешь понимать самого себя. Вдобавок ко всему, это избавляет тебя от навязчивых забот, которые будут занимать тебя всю оставшуюся жизнь.
Этот фильм показывает, что отсутствие возможности убежать — это нормально, потому что не только возможно, но и необходимо любить беспорядок, неопределенность, случайность и смеяться над ними. Как сказал У.Х. Оден, “Самые забавные и добрые из смертных — это те, кто лучше всех осознает сложность бытия. Не обманывайте себя, наша забота утешительна, но поверьте, что смех менее бессердечен, чем слезы”.