Более шестидесяти лет назад режиссеры Генри Хэтэуэй, Джон Форд и Джордж Маршалл объединили усилия, чтобы рассказать историю продвижения Америки к Тихому океану. Фильм “Как был завоеван Запад” был грандиозным проектом. Созданный в рамках трехполосного кинематографического процесса, фильм демонстрировал впечатляющий ансамбль звезд высокой мощности — Джеймса Стюарта, Спенсера Трейси, Джона Уэйна, Грегори Пека, Генри Фонда, Тельмы Риттер и многих, многих других — и полотно, которое, казалось, простиралось дальше, чем сама страна. Его история — это история упорства (белых) в завоевании земли, людей, уже населяющих ее, и друг друга. Он страдает от своего грандиозного масштаба, конкурирующих взглядов и регрессивной политики. И все же в самой смелости такой попытки есть что-то загадочное.
Для актера Кевина Костнера фильм, несомненно, был в центре внимания, когда он задумывал свое амбициозное режиссерское возвращение — “Горизонт: американская сага — глава 1”, трехчасовую работу, в которой он пытается переписать ошибки прошлого, страдая от того же перенасыщения, что и в фильме, который он больше всего напоминает.
”Горизонт» не пытается ниспровергнуть вестерн, полагаясь на множество избитых сюжетных линий. Кроме того, это медленное построение пересекающихся историй, которое разворачивается так долго, что Костнер появляется на экране только через час. Вместо этого первая треть “Горизонта” — всего лишь длинная преамбула, структурное решение, свидетельствующее о том, что фильм «шлифуется» и не зарекомендовал себя как самостоятельный фильм. Захватывающий ролик, которым заканчивается первая глава, на самом деле содержит библиотеку клипов и персонажей для будущих фильмов и отлично подходит для того, чтобы показать тот тип захватывающего фильма, который мы могли бы получить, но не обязательно найдем здесь.
Скорее, первая глава повествует о 1859 годе в долине Сан-Педро. Семья, осматривавшая участок земли у ручья, была жестоко убита воинами-апачами, которые были не слишком рады обнаружить белых чужаков на своей земле. Однако эти смерти мало что делают для того, чтобы удержать людей от того, чтобы они осели в городе, охраняемом вооруженными гражданами. С наступлением темноты, во время городских танцев, возвращаются воины—апачи: жуткая, жестокая резня, сопровождаемая грохочущим пламенем и оглушительными криками, откровенно отредактирована и скомпонована так, что кажется, будто все нормализовалось, как дыхание. Немногим горожанам удается выжитСкорее, первая глава повествует о 1859 годе в долине Сан-Педро. Семья, осматривавшая участок земли у ручья, была жестоко убита воинами-апачами, которые были не слишком рады обнаружить белых чужаков на своей земле. Однако эти смерти мало что делают для того, чтобы удержать людей от того, чтобы они осели в городе, охраняемом вооруженными гражданами. С наступлением темноты, во время городских танцев, возвращаются воины—апачи: жуткая, жестокая резня, сопровождаемая грохочущим пламенем и оглушительными криками, откровенно отредактирована и скомпонована так, что кажется, будто все нормализовалось, как дыхание. Немногим горожанам удается выжить. Некоторые решают выследить нападавших в попытке отомстить. Другие, такие как Лиззи (Джорджия Макфейл) и ее мать Фрэнсис (Сиенна Миллер), уходят с армией Союза во главе с лейтенантом. Трент Джепхардт (Сэм Уортингтон) в относительной безопасности форта.
Даже с учетом ужасающих сцен смерти, первый час фильма не располагает к этим персонажам. Это люди, созданные на заказ, чьи связи не сразу понятны и становятся смутно очевидны только к концу фильма. Вскоре мы переносимся на территорию Вайоминга и знакомимся с совершенно новыми персонажаДаже с учетом ужасающих сцен смерти, первый час фильма не располагает к этим персонажам. Это люди, созданные на заказ, чьи связи не сразу понятны и становятся смутно очевидны только к концу фильма. Вскоре мы переносимся на территорию Вайоминга и знакомимся сршенно новыми персонажами: Костнер наконец-то появляется в роли Хейса Эллисона, торговца лошадьми, и обладает многими другими навыками. Он дружит с местной работницей секс-бизнеса Мэриголд (скрипучая Эбби Ли), за которой охотится банда боевиков из-за тайны, которую она скрывает. Сериал набирает обороты, как только на экране появляется Костнер с грубоватым низким голосом. Но даже когда он появляется, кажется, что о нем вспоминают запоздало. Как будто Костнер, режиссер и сценарист (он написал сценарий в соавторстве с Джоном Бэйрдом), знает, насколько сложная задача стоит перед ним — представить всех своих главных героев. Следовательно, сила его присутствия остается ограниченной, что наносит ущерб фильму.
Кульминационным моментом является заключительная часть, представленная в «Последнем часе»: в ней рассказывается о том, как караван с необычными персонажами движется по территории Монтаны. Люк Уилсон, глава этой путешествующей группы, также является самым сильным актером в этом составе. Он — нечто большее, чем тень западного архетипа, придавая Мэтью Ван Вейдену основательность, которой так не хватает сериалу.
Потому что, как бы Костнер ни старому что, как бы Костнер ни стаался быть беспристрастным, пытаясь уделить равное внимание коренному населению и поселенцам, это не всегда срабатывает. Да, мы знакомимся с семьей воинов-апачей, но их экранное время меркнет по сравнению с их белыми коллегами. Не помогает и то, что персонажи белых женщин, по большей части, такие чистые и сияющие — на них нет ни пылинки, несмотря на их неряшливое окружение, — что на экране они кажутся ангелочками. Не менее красноречива и партитура: это великолепная, масштабная, триумфальная партитура Старого Голливуда, в которой самые сочувственные ноты отведены белым персонажам фильма. Костнер, по крайней мере, включает в себя разнообразный актерский состав, указывая на присутствие чернокожих и китайских иммигрантов в истории Запада, прослеживая обширный, великолепно сфотографированный пейзаж режиссера Дж. Майкла Муро.
В то врВ то время как “Горизонт” выдвигает своего рода теорию заговора — таинственный издатель печатает и рассылает брошюры, обещающие страну с медовым молоком, в которой обитает только смерть, — я не могу не продолжать размышлять о фильме в связи с темой “Как был завоеван Запад”. Этот вестерн, в конечном счете, не смог преодолеть влияние эпохи, в которую он был создан, или жанровых условностей вроде вымученных, слабых романов. “Горизонт” выходит в более “просвещенное” время, особенно учитывая выходзонт” выходит в более “просвещенное” время, особенно учитывая выход фильма Мартина Скорсезе “Убийца цветочной луны” и других работ коренных жителей, таких как “Собаки резервации”, “Дикий индеец”, “Тело помнит, когда мир раскололся”, “Бобы,” и многое другое. Это присутствие оказало еще большее давление на Костнера. И до сих пор он не полностью избавился от роли режиссера “Танцующего с волками”. Этот режиссер, к добру или к худу, все еще присутствует в каждом уголке этой эпической картины.
В то время как первый фильм из возможной серии “Горизонт” хорошо зарекомендовал себя в качестве основы для будущих картин, продолжая набранный Костне